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質問なのですが・・・ 投稿者：まっつ 投稿日： 3月 4日(木)18時54分26秒
今、１１Ｃ４Ｎを使ってます 他のモデルみたいにＮＥＥ（えぐり入り）は出る予定とかはないのでしょうか？ あれば使ってみたいのですが・・・
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１１Ｃ４Ｎ：まっつさん 投稿者：中川喜弘 投稿日： 3月 4日(木)23時09分42秒
＞他のモデルみたいにＮＥＥ（えぐり入り）は出る予定とかはないのでしょうか？ あれば使ってみたいのですが・・・
ヤマハ１１Ｃ４Ｎはバック７Ｃと同じサイズと記憶しています。 （違っていたらごめんなさい）
ある程度の深さがあるので、「ＮＥＥ加工必要なし」の様な気がしています。 １１Ｃ４Ｎで不自由を感じる場合、「基本的に小さい、或いは、深過ぎ」を疑ってみてもよいかなと思いますが・・・・・。
私が「１１Ｃ４Ｎ」を発売した目的は、「短い学校音楽活動」で奏法を変えずに、「ある程度の悩みを解消、解決する」が目的です。
ご理解頂きたいと思います。
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ありがとうございました 投稿者：まっつ 投稿日： 3月 6日(土)17時02分49秒
確かに、もともと深めだから必要ないかもしれませんね １４Ｂ４ＮＥＥも持ってるのですが１１Ｃ４の方が吹きやすかったので 自分には深めの方が吹きやすいのかな？と思って質問させていただきました
今度、東京の方へ行く機会があるので銀座まで行って （今回のは通販で買った） いろんなモデルも試してみようと思います
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11C4N 投稿者：chet 投稿日： 3月 7日(日)11時41分26秒
ひさしぶりに書き込みします。 粘膜奏法の疑いがありましたので、３ケ月前から１１C４Nを試しています。 （楽器はヤマハYTR−８３Xアトリエチューンです） 毎週１回のバンドの練習日しかラッパを吹いていませんが、ウォームアップを始めた 当初はあまり音が出ません。多分粘膜奏法で吹こうとしているからでしょうか。 １時間くらい吹いているといい音で鳴ってきます。 やはり毎日練習して奏法をマスターせねばと思います。
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ウォームアップ：chetさん 投稿者：中川喜弘 投稿日： 3月10日(水)12時30分23秒
＞ウォームアップを始めた当初はあまり音が出ません。 ＞１時間くらい吹いているといい音で鳴ってきます。
ウォームアップは「その時点での唇の調子」で千差万別だと考えています。 前日、深夜までのライブの翌日等の状態ですと、ウォームアップ１０分間程度で仕上がります。 都合で１〜２日トランペットを吹けなかった場合などでは、ウォームアップの時間はどうしても長くなります。
唇が固くて鳴らしにくい場合など、私は「ウォームアップ時間短縮」の為に、水道の水を流しながら唇を水にさらし、皮の固くなっている部分を水で洗い流す、又、揉む様にマッサージ、をする事があります。 「ウォームアップと技術向上の為の練習との違い」は考える必要があると思います。 又、どうしてもウォームアップに時間が掛かる場合、「マウスピースの不適合」を考えて良いかもしれません。
マウスピースが口に合っていれば、「かなりバッドな状態」でも、ベストとまでは行かなくても、かなり短時間で唇は仕上がります。
＞やはり毎日練習して奏法をマスターせねばと思います。
個々人様々な都合もあるとは思いますが、「出来うる限り毎日練習」は必要だと思います。 厳しい言い方になってしまいますが、「時間が無いというのは言い訳」で、起きてから寝るまでに、「３０分の時間もないは考えにくい」とは思いますが・・・・・・。
少し厳しすぎるかな・・・・・。お互いにがんばりましょう！
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練習時間 投稿者：本宮 投稿日： 3月11日(木)12時57分57秒
久しぶりの書き込みです。 先日１６Ｂ４ＮＪを購入しました。その前は１４Ｂ４Ｎを 使っていたのですが、リムが大きくなると疲れるかと思い きや、逆に疲れにくくなっていました。昔は大きいマウス ピースは上級者が使うものというイメージがありましたが、 そんなことはないのですね。
Ｃｈｅｔさん＞ はじめまして、本宮と申します。 練習時間ですが、私も楽器をつけて練習できるのは１週間で長 くても５〜６時間が限界です。でも仕事場で昼休み中にマウス ピースだけで練習するようにしているのですが（毎日１５分程 度）、かなりの効果がありますよ。もし、他の方の迷惑になら ない場所があればお試しになってはいかがでしょう？
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アドバイスありがとうございます 投稿者：chet 投稿日： 3月13日(土)00時06分46秒
＞中川先生、本宮さま アドバイスありがとうございます。 ウォームアップに時間がかかるのは、粘膜奏法改善中だからだと 思います。 幸い暖かくなり、自宅から歩いて５分で河原があるので、 練習回数を増やして、粘膜奏法を改善したいと思います。
あとアドリブですが、ツーファイブ進行の曲はきれいにふけるのですが、 一発ものやコード進行に変化のないもの（４小節進行の繰り返し等）のアドリブ でいつも最後はネタがつきてぼろぼろになります。 何かいい手はありますでしょうか？
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ロボットが・・・・・・。 投稿者：中川喜弘 投稿日： 3月13日(土)11時28分52秒
http://it.nikkei.co.jp/it/sp/robot.cfm?i=20040312vv000tb
このロボット、音程が少し悪いところが、驚きだよね。 （楽器の特性を未だ、修正していない、人間くさいという事）
１−２のミ、ラ、の音程が高い、開放、第４間の、ミ、が低い。 将来、これを修正するのは、以外と簡単な事の様だけど・・・・・。
このロボットに演奏させれば、例えば、現在使っている楽器、これから購入するものの、音程バランスの善し悪しが、判断できるかも・・・・。
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アドリブ：chetさん 投稿者：中川喜弘 投稿日： 3月15日(月)05時55分58秒
＞（４小節進行の繰り返し等）のアドリブでいつも最後はネタがつきてぼろぼろになります。
ヒントは、「ベースライン」 同じコードの連続でも、ベースラインは必ず動いています。
例えば、「聖者の行進」６小節トニックですが、ベースラインは ‖ドミファファ♯｜ソファミレ｜ドミファファ♯｜ソソ♯ラシ｜ドドシシ｜ララミミ｜〜〜 （ほんの一例です）
コードネームだけで判断してしまうと、：chetさんが云う様に「最後はネタがつきてぼろぼろ」になると思います。
そもそも、「コードネーム」というモノが誕生して、１００年しか経っていません。 「コードネーム」はあくまでも便宜上のモノです。 トニックが４小節続いた時、上記のベースラインでもお分かりだと思いますが、無意識の中に「循環コード」が発生しています。
例えば‖Ｃ｜Ｃ｜Ｃ｜Ｃ‖の場合→‖ＣＡ7Ｄm7Ｇ7｜ＣＡ7Ｄm7Ｇ7｜・／．｜・／．｜ 上記はほんの一例ですが、→‖ＣＣ7ＦＦ♯dim｜ＣＡ7Ｄm7Ｇ7｜・／．｜・／．｜etc．．．． と言う訳で、「奏者の音楽的技量」が大きく問われます。
現在でも、クラシックのスコアーには、コードネームは書いてありませんが、どの様な曲にも立派な「和音進行」が存在しています。
滝廉太郎が「荒城の月」を作曲して、「およそ１００年」 そもそも、日本人には「コード進行（和音）のＤＮＡが無かった」と言っても過言ではないと考えています。
テレビ、ラジオ、レコード、ＣＤ等の影響で、ポピュラー音楽が日本に本当に浸透して「正味そこそこ５０年」
早い話、ジャズが本当に理解されるまでには、後、「ワンジェネレーション」は必要ではないのでしょうか。
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ありがとうございます 投稿者：chet 投稿日： 3月20日(土)11時55分57秒
中川先生 ありがとうございます。 早速試してみます。
スタミナ 投稿者：めい 投稿日： 3月22日(月)19時04分33秒
中川先生、掲示板をご覧の皆様はじめまして。 東北地方の田舎町でトランペットを吹いてる者です。
昨年中川先生のマウスピース１６Ｃ４Ｎを購入してから、 音色の改善や好不調の波がなくなり大変感謝しております。 しかし、スタミナ不足はあまり改善されず、本番当日のリハーサルで バテてしまい、本番はボロボロという状態になってしまいます。 せめて音だけでも出ればと思い小さなＭＰを使用すると、 普段出せる音域の音も満足に出なくなってしまいます。 練習時間が少ないのが最大の原因なのは分かっているのですが、（社会人故に 毎日の練習は難しい）ＭＰの変更によりいくらかでも改善可能でしょうか？ より大きなＭＰを試したほうがいいでしょうか？
なにかヒントでもいただけたらと思い書き込みしました。よろしくお願いいたします。 使用楽器：バック１８０ＭＬＧ（ＳＰ） マウスピース：１６Ｃ４Ｎ ジャンル：吹奏楽 経験年数：１５年
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１６Ｃ４Ｎ：めいさん 投稿者：中川喜弘 投稿日： 3月24日(水)00時28分47秒
＞１６Ｃ４Ｎを購入してから、音色の改善や好不調の波がなくなり・・・・・。
中川モデル購入ありがとうございます。
＞「リハーサルでバテてしまい、本番はボロボロという状態」 「吹奏楽」では色々なジャンルの音楽を演奏されると思いますので、散財させて申し訳ございませんが、「１６Ｂ４ＮＣ」又は、「１６Ｂ４ＮＪ」を試して頂ければと考えています。
「１６Ｃ４Ｎと１６Ｂ４Ｎ」リム形状は、まったく同じ（違うのは、深さだけ）ですので、替えても違和感はないと思います。
「Ｃ＆Ｊ」の違いは、「バックボアー・スロートの大きさ」だけで、リム・カップは同じです。 （Ｃ〓クラシック Ｊ〓ジャズ・ポピュラー）
諸事情が有るとは思いますが、可能でしたら、テストして頂くのが、ベストだと考えますが・・・・・。 下記を参考に
http://www.yamaha-ginza.co.jp/products/wind/cont02-1.html
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１６Ｃ４Ｎ 投稿者：めい 投稿日： 3月24日(水)08時25分52秒
中川先生、早速のお返事ありがとうございます。 改めて過去ログを拝見しましたが、現在の自分の状況が 「粘膜奏法が治っていない」「窮屈な電車内」ではないかと 思うようになりました。なので、１６Ｂ４ＮＣと１７Ｂ４Ｎを 購入してテストする事にしました。 これからも宜しくお願いいたします。
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ハイA 投稿者：けんちゃん 投稿日： 3月28日(日)19時55分21秒
１−２のハイA（上第一線）は比較的でにくいのですが、一般的に出にくいものでしょうか。変え指の３では問題なく出るのですが。また、ハイBとハイCも問題ありません。克服は練習のみでしょうか。
使用楽器とMP ヤマハXenoコルネット DW2
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１−２のハイA：けんちゃん 投稿者：中川喜弘 投稿日： 3月28日(日)22時32分4秒
＞１−２のハイA（上第一線）は比較的でにくいのですが、一般的に出にくいものでしょうか。
「１−２のハイA（上第一線）」は「音程が比較的高め」になり、唇で無理に音程を修正しようとし、「音が抜けなくなる」事が考えられますが？
「替え指の３では問題なく出るのですが」とありますので、「１−２のハイA」で「一番トリガーを少し抜く」では解決しないのでしょうか？